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式，以获得更好的审美体验；但是，在观看微短剧时，尤其是只有几十秒时长的微短剧时，观众显然难以接受还要耗费数秒甚至更长的时间去切换模式。因此，竖屏固然不如横屏那样具有丰富的视觉元素，但却能够无缝衔接观众手机的日常使用模式，方便观众在观看短刷的同时，在手机上处理日常事务。于是，在网络微短剧领域，竖屏短剧的声势和影响力日益压倒横屏短剧。拍摄制作微短剧的横店影视城，甚至因此被人戏称为“竖店”。⑥网络微短刷以“短”取胜，其时长的限制，意味着微短剧的叙事，必须删繁就简。在网络微短剧中，传统的草蛇灰线、伏脉于千里之外的写作手法被摒弃，经典叙事中的的破题、纠葛和结局等情节，全部被压缩到高潮这一场戏中；经典镜头语言中的全景、中景等渲染环境和人物关系的相关画面，基本都被删减，突出的是近景和特写镜头。于是，网络微短剧，开篇就以矛盾冲突最激烈的高潮，以具有压迫感的人物表演的近景和特写镜头，瞬间抓住观众的眼球，让观众一下子就为镜头语言的冲击力所淹没与裹挟，体验着故事的戏剧张力所带来的独特的审美魅力。⑦如果说长视频、尤其是一年一度的季播刷或系列电影，给予观众的是漫长的伴随感的审美体验。如电影《哈利波特》系列，影片共八集，上映时间从2001年横跨到2011年，10年时间主人公与观众相伴并一起成长，给观众带来稳定且持久的审美体验；那么，网络微短刷几分钟1集，每集剧情要有一到两个反转，几集就要有若干重大事件，力争在前三秒就要抓住观众眼球，以满足观众碎片化的消费时间。我们认为，这种碎片化的审美体验之所以被人们所渴望，有其深刻的原因。在现代化的历程中，农耕文明那种日出而作、日入而息牧歌般的宁静的岁月被解构，工业化那种快节奏、蒲细化的工作流程，日益把人们的生活节奏碎片化。互联网技术的高速发展，手机随时随地都可以上网，诸多媒体和自媒体台众声喧哗，进一步加剧了媒介信息传播的碎片化，以及日常生活体验的碎片化。在这个意义上，网络微短剧可谓应运而生，它契合了当前受众碎片化的审美需求。观众在等公交地铁、工作间歇、午休小憩之余，忙里偷闲，在碎片化的时间，通过观看微短剧而获取碎片化的审美体验，选自人民论坛《网络微短剧何以成为风口》材料二2020-2027年中国微短剧市场规模及预测1200350%1006.B1000291%300%268%793.300250%677.9600200%176%-504.4373.9150%400100%20010班750%9.436827%00%20202021202220232024202520262027■中国网铭微短剧市场规模（亿元）一增长率（%〉高一语文试卷第2页（共8页）扫描全能王创建